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展館新聞

中國館和城市未來館 使海派珍品面向大眾

時間:2011-11-16   

好展會網(wǎng)

  2012年10月1日,中國館和城市未來館將分別變身為中華藝術(shù)宮和上海當代藝術(shù)博物館同時開放。兩座建筑,一紅一黑,隔江而望,加上計劃中的其他場館,浦江兩岸將崛起一個嶄新的博物館群落。全新的展館將使得眾多的海派藝術(shù)珍品,特別是現(xiàn)在長年深藏庫房的藝術(shù)珍品重新與廣大觀眾見面。

 國寶級珍品“重見天日”

  在藝術(shù)界,畢爾巴鄂效應(yīng)對于許多人來說都不會陌生。20世紀90年代以前,西班牙的畢爾巴鄂還是一座靠海的工業(yè)小市鎮(zhèn),隨著鋼鐵、造船業(yè)的衰退而沒落。然而,1997年,這幅破敗的景象隨著一座令人驚艷的美術(shù)館的進駐而改觀?;I備4年、建造3年,請來國際建筑大師蓋里精心打造,造價9000萬美元的古根海姆美術(shù)館,吸引著歐洲龐大的藝術(shù)愛好者群體。1997年底,美術(shù)館開幕,一年之內(nèi)就吸引130萬參觀者;到第三年時,帶來的經(jīng)濟效益已超過4.5億美元、共吸引400多萬游客,城市活力隨之復蘇。這件事被譽為“一個震撼世界建筑界的杰作,在一座幾乎被人忘卻的中等城市中橫空出世,立刻成為世界性新聞,徹底完成了一個城市的偉大復興。”

  而由中國館改建的中華藝術(shù)宮,面積為6.4萬平方米,在規(guī)模上接近美國大都會博物館、法國奧賽博物館、英國泰特美術(shù)館等國際著名藝術(shù)博物館的水平。這將改變上海市級國有美術(shù)單位收藏的近3萬件作品不能展示的現(xiàn)狀,更重要的是,隨著一系列國寶級珍品的露面,使得人們真切感受到上海的藝術(shù)發(fā)展成就和藝術(shù)氛圍。其中,任伯年的《群仙祝壽圖》無疑是最值得期待的海派精品之一。

  任伯年是晚清年間開創(chuàng)“海上畫派”的代表人物之一。他的金箋工筆重彩十二通景屏條《群仙祝壽圖》,被著錄于《中國書畫總目》的國寶級藝術(shù)珍品。每屏條高206.8厘米,寬714厘米,委實是美術(shù)史上少見之巨作。畫中包括西王母、小姐、宮女、群仙共46個人物,在形象塑造上畫得平易近人,可親可愛,更透露著任伯年作為民間畫家出身而自然而然融進了平民的情感。人物造型結(jié)構(gòu)比較合理,生動自如。

  這幅作品還頗有傳奇性色彩,繪畫用的金箋所用的金粉要達好幾兩黃金,成本頗高。新中國初期,藝術(shù)市場不景氣,上海有一家經(jīng)營古董的舊貨商家,將收購到的這套《群仙祝壽圖》,準備熔去畫作的金箋粉賣錢。海派著名收藏家錢鏡塘得此消息,立即設(shè)法搶購下來,才得以將此珍貴的《群仙祝壽圖》保存下來,后來轉(zhuǎn)讓給了上海市美術(shù)家協(xié)會收藏,并由其保存至今。根據(jù)計劃,《群仙祝壽圖》將設(shè)專廳展覽,并位于《清明上河圖》對面的現(xiàn)中國館“國之瑰寶”展區(qū)。

  “海上升明月”群星匯聚

  海納百川的巨大涵量和永不止息的流動性,不僅構(gòu)成了海派繪畫無固定模式、無統(tǒng)一風格、無獨尊宗主的基本特色,而且作為畫家、畫作、畫事的最大集散地,與許多地區(qū)發(fā)生著“互市”的關(guān)系。這種既滌蕩著文人畫的清高超脫之氣,也融合了文人畫的表現(xiàn)因素,同時還在不同程度上發(fā)揚民間藝術(shù)傳統(tǒng)和西方繪畫技法,并且將主體精神與消費需求統(tǒng)一在改良變革思想上的藝術(shù)傾向,使海派繪畫獲得了應(yīng)時順勢的發(fā)展基點。

  根據(jù)計劃,“海上升明月——中國近現(xiàn)代美術(shù)的起源”將設(shè)三個專題展廳,其中第一專題展廳位于49米層,專題陳列中國近現(xiàn)代美術(shù)史上具有代表性的上海藝術(shù)作品以及相關(guān)的實物、文字、圖片、影視資料,包括趙之謙、虛谷、任伯年、吳昌碩、王一亭等名家的作品。像虛谷的《雜畫冊頁》有機會與廣大觀眾見面。這本冊頁題材廣泛,堪稱虛谷的代表作,并曾經(jīng)被許多權(quán)威書籍著錄過。虛谷的書畫對晚清海上畫壇皆有很大影響,與任伯年、蒲作英、吳昌碩被后人并稱“海上四家”。有意思的是,根據(jù)出版物,許多造假者都曾制作過虛谷的贗品,但是由于真跡一直沒有展示,所以很多人并不了解原來母本就在上海收藏著。(圖2為虛谷的《雜畫冊頁》中的一開)

  第二專題展廳在41米層,展廳面積2500平方米,分成若干展室,專題陳列上海美術(shù)史上具有代表性的藝術(shù)作品,包括周湘、劉海粟、林風眠、徐悲鴻、顏文樑、朱屺瞻、方增先、陳佩秋等名家的作品。這里將同時陳列作品300余件。包括像林風眠的《漁婦》、劉海粟的《黃山》、賀天健的《蓮花峰》等繪畫珍品,像賀天健的《蓮花峰》(圖3),圖中群山綿亙,郁郁盤盤,奇峰、幽谷相互穿插,五座主峰如蓮花盛開在觀者面前。畫家用筆多樣,山崖土坡以斧劈為,主,參以流暢多變的披麻皴,山體根據(jù)山石脈絡(luò)起伏,用筆以頓挫,緩急、虛實、輕重順勢而成,蒼勁渾厚,氤氳潤滋,清新超逸,工整中見靈變,具有強烈的韻律感。設(shè)色以石綠、石青、赭石為主,皆依山石、坡岸、林木的質(zhì)感、距離及表現(xiàn)需要而分別處理。

  第三專題展廳在33米層,展廳面積2000平方米,分為展示近現(xiàn)代中國書法、篆刻藝術(shù)的展館,呈現(xiàn)上海優(yōu)秀工藝美術(shù)文化的珍寶館,展示中國近現(xiàn)代優(yōu)秀雕塑作品的雕塑館。這里將可同時陳列作品300余件。

  海派繪畫的包容性,使得許多沒有生活在上海的著名畫家,也像這座城市捐獻繪畫。像已故著名畫家吳冠中,曾經(jīng)在2005年和2008年,分三次捐贈給上海美術(shù)館87幅重要代表作。吳冠中生前還表示,中西文化融合的上海,是最適合收藏與展示自己作品的城市。今年的3月5日,上海美術(shù)館曾經(jīng)挑選出其中的60余件精品進行展覽。而根據(jù)目前的計劃,“海上升明月——中國近現(xiàn)代美術(shù)的起源”第一期初設(shè)10個展廳,將專題陳列林風眠、吳冠中、關(guān)良、程十發(fā)、賀天健、賀友直、呂蒙、沈柔堅等名家的作品。這是全國第一個以美術(shù)家命名的專館區(qū)。公眾不僅可以在視覺上享受“藝術(shù)盛宴”,更可以走進藝術(shù)大師的精神世界,感受他們的高風亮節(jié)、至美情懷。

  現(xiàn)在的中國省區(qū)市聯(lián)合館將展示“錦繡中華——中國美術(shù)作品邀請展”、“上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”、“名家館”、國際美術(shù)交流特展等。

  熱門展覽一波接一波

  與中華藝術(shù)宮相比,上海當代藝術(shù)博物館將以收藏、展示和陳列1980年代以來的中國當代藝術(shù)作品,來提升上海作為中國文化創(chuàng)意策源地的地位,以國際交流、專業(yè)研究和普及教育等活動,來進一步帶動上海創(chuàng)意設(shè)計產(chǎn)業(yè)發(fā)展和創(chuàng)新型城市建設(shè)。

  明年10月,第九屆上海雙年展將成為上海當代藝術(shù)博物館開館后的第一個展出。“上海雙年展”自1996年創(chuàng)辦以來,已舉辦了八屆。十二年前,第三屆上海雙年展隨著上海美術(shù)館從當時的老館遷入現(xiàn)址。如今,2012第九屆上海雙年展將作為上海當代藝術(shù)博物館的開館展覽,而舉辦展覽的場地也將由現(xiàn)在的上海美術(shù)館遷址到上海當代藝術(shù)博物館。

  接下來,是來自世界著名的當代藝術(shù)中心——法國蓬皮杜藝術(shù)中心的藏品展。記得在2005年的時候,“新浪潮——從蓬皮杜中心當代藝術(shù)館藏品看法國當代藝術(shù)”展覽,成為中國“法國年”農(nóng)歷新年期間在上海最重要的展示項目。蓬皮杜中心于1977年開放,在其龐大的現(xiàn)當代藝術(shù)品收藏(據(jù)說只有紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MOMA)可以與其媲美)當中,也包括許多中國藝術(shù)家的作品。

  在目前確定的第二波展覽中,“中國當代藝術(shù)三十年”、“太極人間——朱銘雕塑藝術(shù)展”無疑值得重點關(guān)注,前者將是首個官方美術(shù)館為中國當代藝術(shù)三十年做的一次系統(tǒng)性、全面性的梳理式展覽。雖然之前也有一些民營的美術(shù)館舉辦過中國當代藝術(shù)三十年的回顧展覽,但是從官方的角度來說,對于中國當代藝術(shù)的體系研究,把握中國當代藝術(shù)的話語權(quán)具有非常重要的意義。

  享譽海外內(nèi)的臺灣地區(qū)著名雕塑家朱銘,將現(xiàn)代雕塑語言與東方美學的理念相結(jié)合,創(chuàng)造了極具精神性的生命體,蘊涵天地之氣,鑄造雄渾之境,使“天人合一”這一中華傳統(tǒng)文化的命題得到直觀的視覺呈現(xiàn)。朱銘的太極系列與人間系列在藝術(shù)形態(tài)上具有強烈的反差,太極系列是單色的,也是單純的,是高度提煉和濃縮的精神性作品,而人間系列是多彩的,也是具體的,是極具生活化的現(xiàn)實再現(xiàn)。在兩種迥然不同的創(chuàng)作中,一切宛若天成,一切呼之欲出。


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